这种认知其实是非常旧式且老派的，如萍虽然念了圣约翰大学，是林语堂的校友，但她并未生出自主的意志，仍是一个仰望父权、渴求父亲注视的小女子。
在依萍曝光了李副官一家和可云事件后，陆振华再次将鞭子拿了出来，确立自己的权威，雪姨、尓豪包括劝架的如萍，无一人幸免。在大儿子没用小女儿更没用的情况下，是如萍再一次站了出来。
她先是向雪姨陈述了一番“难道你要放弃自己多年经营的局面便宜依萍母女”的大道理，接着又去平息了陆振华的怒气。
这就是如萍在这个家的有用性。也是在这一集，陆振华第一次看到了如萍，并坦承“这么多年是我忽略了你”。这是全剧中，如萍仅有的一个与父亲的温情画面。
短短几个字，就令如萍泪如雨下，是因为她的有用性得到了父亲的承认。她被父亲赋予了价值，她为此感激涕零。
依萍用正面反抗来博得父亲的欣赏，如萍用温柔来等待自己被父亲看到的那一天，相对之下，梦萍的“太妹”式表现就显得过于幼稚，在两位姐姐的攻势下简直不值一提。
《情》里的三个女儿都在追求爱情的道路上遇见了与她们成长经历相似的命运。
依萍女为母刚，选择了《呼啸山庄》式的报复，过分强调自我最终也自食了爱情的恶果；
如萍仁懦无主，得不到父亲注视的成长经历让她在爱情里的姿态无限放低毫无自我，最终也在追寻爱情的道路上覆灭了自我；
梦萍在父母两边都不讨好，选择了用非淑女式的极端悖逆成长，最终遭遇了堕胎的厄运。
思前想后，这种写入性格底色中的命运安排，恰恰就是父权赋予她们的烙印。父女间的亲子关系实在是一个很微妙的话题。
在如今呼唤“阳刚之气”回归的教育背景下，很多人都忽略了，最需要父亲回归的角色，不是男儿的成长，而是女儿的成长。
和三个萍比起来，出身健全家庭，享有父母全部注视，长成独立坚强性格的方瑜实在是她们很好的对照榜样。
尽管琼瑶在《情》的后期笔力不济，缩减了父女线的细节铺设，令依萍的人设走向落入下成，但中后期依萍性格中缺失的那部分圆润，也暗示了应当是由陆振华的父爱弥补回来的，而非全然是爱情之功。
所以，依萍如萍也不是在争夺爱情，而是争夺父亲的注视。
《情》的最后几集，陆家儿女们站在陆振华的坟墓前，共同感伤一代英雄的正式落幕，感慨他们从未真正认识过自己的父亲
从前的诸多愁怨和不解通通在一抔黄土中，掩埋的掩埋，和解的和解。每个人都在破碎的父权里，重新找到了自我。
琼瑶作品中难得有审视亲子关系的剧作，这也是《情》的可贵之处。旧式三观下产出的爱情逻辑固然经不起细嚼，但剧中贡献的对父权和父女亲子关系的审视态度，却是国产剧至今少见的尖锐。
