所以在这一版中，她完善了依萍的性格，修改了如萍的人设，让她与依萍势均力敌，为如萍创造了杜飞，给那个曾经活得灰扑扑的自杀少女一点人间的暖意，并为陆振华创造了李副官一家，用彷如老娘舅般的现实惨案来丰满一个末路英雄人物的血肉，而且还仁慈地给了每个人物一个世俗圆满的结局。
无论是书还是剧，依萍对于书桓的吸引力都是致命的。何书桓在雨夜遇到受伤的依萍，她身上展现出来的那种即脆弱美丽又高傲坚强的故事感，深深地吸引了何书桓，就像是新闻记者对于特稿的极致渴求。
而这种复杂瑰丽又吸引人探寻的故事感，正是黑豹子陆振华给依萍的，是一个父亲赋予女儿的性格底色，是写进依萍人生脉络里的叛逆和反抗。
看似两个人的爱情，其实处处充满了第三个男人的影子（不是）。
所以表面上看，《情》是一部三男四女的多角交叉爱情故事，然而这部剧从黑豹子军阀时代的故事起，到一代军阀死于抗日战争后开始收尾，黑豹子陆振华大男主叙事无疑。
书和剧只是用了依萍这个第三者视角，对父亲这个角色进行了一种反凝视。
2.抗争父权和缺位的父爱
陆振华是一个典型的“家长”式人物，充满了时代印记。
这个家长并非指代普通的父母之辈，而是整个家庭乃至家族的“大家长”，对于家庭成员有着说一不二的绝对掌控权。比如《雷雨》中的周朴园，《金粉世家》中的金铨。
《情》的时代背景被琼瑶改设在了抗日战争全面爆发前夕，彼时黑豹子的军阀时代已经过去，他将自己对时局的无力感，化为了对家庭绝对的掌控欲，并将这种强势注入到陆家的每一个人身上，包括李副官一家人。
陆振华通过对金钱的控制，以及“挥鞭子”这种从上而下的俯视惩戒行为，来确立自己对妻女的控制权，再三强调自己不容挑战的父权地位。
这一版的《情》在介绍完陆振华年轻时四处抢亲的“风光”后，故事就从依萍要钱开始了。
开篇即是一次女儿对父权的激烈反抗，但比较不同的是，依萍控诉的重点是陆振华对她们母女有抚育义务却不尽义务的行为，而非是否定父亲的抚育资格。
这暗示了依萍其实一直在渴求父亲的注视，并对父亲常年来的忽略和漠视感到不满和愤恨。而这种暗示在依萍和父亲彻底和解之前，反复在和母亲、书桓的争吵中出现。
依萍痛恨和反抗父权的源头在于，她从未真正得到过父亲的注视，反而一直被陆振华以控制金钱的方式来维系家长的威权，这让觉得陆振华对自己本就有抚育义务的依萍，在自尊和心理上都难以接受。
所以在第17集中，依萍终于有机会一对一与父亲平等交谈的机会时，她大声痛斥了陆振华五年来对她们母女的不重视，也是这次谈话让依萍第一次对自己的父亲有了更清晰的认知。
